电影是美好的

献给高达

话说好久没去北口拿货了，昨天正好去三元桥，便问达娃要了电话，谁知碟店换地了，郁闷坏了我这个路痴，所幸找到新地方没花多长时间，奥运之后依然是旺市啊，门面变大了，一进门，便听见某大叔的声音“候麦这个套装不错，一定要拿！”，放眼望去，汗，不是吧，说话的居然是郑洞天导演。


没错，就他……

郑导演看来也是熟客，边拿货边跟老板娘说上次有张碟读不出来。看来“北口文化”在京城算是历史悠久的知名碟店了，以前我还遇到过张一白，达娃说他遇到过尹力，诶诶，不知道打击盗版的冯小刚有过有来过？

八卦完毕，汇报下拿的货~~

《深海寻人》，D9，徐克，必收。
《孤独先生》，D5，ZB，看剧情介绍貌似有点意思，赫尔佐格客串。
《美丽中国》，双D5，ZB，时光有网友写过评论，评价不错。
《升华》，D5，ZB，一位没听过的俄罗斯女导演拉莉萨·舍皮琴科作品，还收了她的《翼》。
《影子》，D5，ZB，牛片《暴雨将至》导演新作。
《白鬃野马》，D5，ZB，《红气球》导演拉里摩斯的另一部名作。
《伯爵夫人的耳环》，D5，ZB，马克斯·奥菲尔斯，还拿了他的《快乐》D9。
《一种困惑感》，D5，ZB，貌似评价不错的加拿大电影。
《移情记》，D9，威信，路易·马勒。
《无敌掌门狗获奖短片集》，D9，好东西啊。
《男神与女神的罗曼史》，D9，威信，候麦。
《尤利西斯的凝视》，D9。
《处女之死》，D9，威信，索菲亚·科波拉。
《风吹稻浪》，D9，YJ，肯·罗奇。

《暴力史》，D9，大卫·科南伯格。
《碧海蓝天》，D9，YJ，以前拿了几版威信碟都有问题，希望这次是好货。
《我在伊朗长大》，D9，威信。

忘记是某天，看了他的《大阪物语》，爱上这部电影的同时，也爱上了这位老导演。《大阪物语》讲述的是两位相声演员所组成的家庭的故事，因为父亲爱上了别的女人并有了孩子，原本幸福的一家不得不拆散，可是为了生存，父亲又不得不继续和母亲搭档同台讲相声。一直很喜欢影片中的一个场景：清晨，父亲回到家，钻进母女三人的被窝，这时，有人放了个屁，大家一起质问是谁放的屁，并问是不是土豆吃多了，充满欢声笑语。文字描述出来很平淡，但用画面呈现出来让人觉得非常温馨。

再后来，找来他的《东京夜曲》，影片用细腻的镜头，讲述了东京某条街道上，两对男女之间的复杂情感，明明互相喜欢对方却不敢表白，并和另一位爱自己的人各自组成了家庭。男主角和桃井薰的内敛表演令人印象深刻。后来，才知道桃井薰从市川准拍广告时期开始就经常在一起合作，并且，市川导演曾表示想拍一部关于桃井薰的电影，不知道是不是他计划的明年2月开拍的那部，可惜人已逝去，又成为一个遗憾。

当时，通过这两部电影的印象，感觉市川准是位注重生活细节和小人物情感的导演，或许是受他最崇拜的导演小津影响，家庭一直作为一个重要元素出现在他的大多数电影中。又很碰巧的是，两位导演都喜欢以自己家乡东京作为拍摄地。




同时，市川又是一位很注重改变的导演，不喜欢将自己的电影固定在一类风格上，或许这也是他欣赏北野武的一个原因吧，虽然两人风格大不同，但也有相拟之处，比如，两人都喜欢用一种安静的方式来表达男女间的情感。用市川的话来说，从《大阪物语》开始，他开始尝试在自己的作品中加入一些积极热情的东西，所以，我们看到影片开头，池肋千鹤对着镜头的热情独白，还有和弟弟一起模仿爸妈讲相声，生活虽然有各种不幸，但也要积极面对，也许是市川希望传达的一种生活态度。不得不提的，是《大阪》之后拍摄的《坂本龙马，他的妻子和她的情人》，从片名就可看出，这是一部偏喜剧风格的电影，这一次，市川将视角放在了一位深爱已经死去的丈夫却因为生得美丽经常被人误解的伟大女性身上，铃本京香的表演很好，虽然整体一般，但仍可以感受到导演倾注在影片中的热情。

再后来，市川很冒险的拍了改编自村上春树同名小说的《托尼瀑谷》，刚开始在电影中尝试表达积极人生态度的市川又回归老路线，影片的氛围比较忠实于原著，也拍出了男女主角那种孤独的气质，可惜整体上依然一般，倒是和以往作品一样，女主角宫泽理惠的表演是最大亮点。

去年，终于看到了市川的新作《未来之我制作法》，通过一位少女在青春期“寻找自我”的故事，告诉年青人应该积极面对人生，重要的不是困难与失败，而是不要失去自我。影片清新的风格和表演，以及手机短信镜头的运用，让我再次看到了市川的改变，并且更加期待他的下一部作品。

可惜，今天市川逝世的噩耗传来，让喜欢他的影迷没有了这个机会，59岁，不应该是他的终点，他的导演创造力仍然十分旺盛，可是，世事总是难料的，洋洋洒洒写下这么多，也算是对他的一种最好的悼念方式吧。

总听朋友推荐，昨晚总算看了，kao，徐老怪太NB了，这片给我的惊喜不亚于《刀》，如果要评选香港电影风格最为多变的导演，徐老怪绝对当之无愧。

片子开头又是旁白风格，和《刀》开头的感觉有点像，不知道那几年，徐克是不是深受王墨镜影响，喜欢整些这种很文艺的台词，结合人物心理。小谢还是小谢，小分头，耍帅，令我惊艳的倒是徐子淇，姑娘演的不错，深得我心，可惜嫁人了。

子淇的眼神很销魂~~


最帅的还是伍佰，太意外了，居然演的这么好，要风度有风度，要派头有派头，加上他的原声配乐，简直了。

对于这种很有feel的片子，看的过程中享受就够了，没啥多说的，徐老怪的江湖，有男人的潇酒，也有女人的痴情；有江湖的规矩，也有生存中其中的小人物；最重要的是，还有希望。

额，冲着我最喜欢的三位香港艺人而看：林岭东（本片导演），周润发（本片男主角），钟楚红（本片女主角），结果是，很失望，但也满足了。

林岭东的片子，除早期部分作品外（如《阴阳错》），专门讲爱情的不多，男人戏为主，讲兄弟情，本片算是一个特例。原来以为南燕编剧，加上我的两大偶像主演，故事应该不会很差，结果如开头所言，失算了，也难怪本片很少人提及了，太一般了。

发哥在片子里演一个失去妻儿的警察（这种角色很需要女人关爱），红姑则演一个姐姐因犯罪被枪杀的离婚的村姑（这种角色也很需要男人关爱），两人因为一起贩卖军火案而相识，为了让本片增添一点情趣，导演安排了一个小女孩的角色（已死的红姑姐姐的小女儿），也正是这位可怜又可爱的小女孩让发哥与红姑心慢慢走到了一起。其它的角色还有，秦沛演的坏蛋爸爸，张耀扬演的坏蛋叔叔，谷峰演的“坏蛋”爷爷，刘江演的“坏蛋”前夫（PS：打了引号的都是假坏蛋）。接下来的情节想也想得到了，在破案和照顾小女孩的过程中，发哥与红姑渐生情愫，不打引号的坏蛋都死了，打引号的坏蛋都变成了好人。

如开头所言，对本片的故事很失望，可惜了两位偶像派的演技，但是，有一场戏足以让我心生满意并回味不已，那就是，发哥搂着红姑的腰示爱的那场戏（回头补截图！），太让我心动了，为啥这两人现实中没走到一起呢。

说实话，看到本片的导演是黄泰来时，有点泄气，此兄的片子失望居多，无论是《我在黑社会的日子》还是《缘分》，《三狼奇案》倒还不错，但更多是监制和编剧麦当雄的功劳，听高达说《江湖情》很好，但一直没机会看到。总之，感觉此人导演水平一般般，偏工匠型，若是剧本不错，可能还会出几部好作品，《爱人同志》即是。

言归正传，这部与大佑哥的歌曲同名的电影，关注的是战后的越南，讲一个香港摄影记者（刘天王饰）到越南公干，遇上了红姑扮演的漂亮女翻译（花痴一下，红姑出场的第一个镜头太迷人鸟），然后我们的刘天王就因为一系列阴差阳错的事件莫名的被关进了越南监狱（这一情节处理的很烂），然后就见到并亲身体验了越南监狱无人性的管制和体罚，好不容易被保出狱后，却在与红姑见面时再次阴差阳错的被关了进去，继续被残酷的体罚（可怜的刘天王，是个人遇到这种情况都会疯吧，编剧真狠），于是，忍受不了监狱毒刑的刘天王和一帮中国大陆军人（额，大陆军人在本片都很勇猛）在红姑（因为她弟也被关在监狱）的帮助下开始了越狱计划。大致情节就是这样，主要看点就是越南监狱的残酷毒刑，以及政府的黑色镇压。其实这个片完全可以对照着《投奔怒海》一起来看，都是关注战后的越南政府，都是以港人的视角，所不同的是，本片关注更多的是爱情，后者则上升到了整个社会的人性，所以也更有资格成为一部经典。

说说红姑在本片的表演吧，依然是那么自然和富有女人味，其中，在监狱中与华仔的那场吻戏是个看点，至于刘天王，也依然很偶像了。

记录一下最近看的片，脑子不好使，不按顺序乱排乱讲。


《安乐战场》，南燕编剧，志伟哥导演，先说编剧是因为这个片完全是南燕的本子风格，黑帮、暴力、无能的政府、个人英雄，现在想起来，林岭东的“风云系列”，其实更彰显的是南燕的风格，所以，林后来风格大变的《目露凶光》，现在想来也没啥，人家本来就没固定风格嘛，《铁三角》里面虽然杜sir那段更讨人喜，但个人觉得林sir更牛，直接推向高潮。


梁普智的片看得不多，之前只看过《等待黎明》和《英伦琵琶》，前一部当然不用说了，俺们发哥演的叶剑飞还拿了亚太影帝，后一部一般般，看看红姑就好了。说说这部《生死线》，作为类型片来讲，还是相当赞的，在恐怖气氛的营造上俺觉得和《山狗》有一拼，其实两个片的故事发展也很像，都是一帮吃饱了没事的，跑山沟沟或小岛上去旅游，结果遇到了坏人，还一个比一个长得坏，然后你就等着看这些可怜的人被蹂躏吧……


《黑狱断肠歌之砌生猪肉》，女王借我的，以前也见过碟，没敢看，光DVD封套上“砌生猪肉”四个字就够骇人，看完后又觉得，不过如此嘛，一点也不恐怖，贱吧我。说说片子，导演邓衍成是我中意的cult片导演之一，《弱杀》、《乌鼠机密档案》都很赞，但本片的表现一般，特别是，性感的张文慈居然被他拍得肥嘟嘟的！本片还有2，早上看了一半，依然很一般，我觉得这两个片唯一的看点就是编剧李兆基，为啥？一个黑社会，不去收保护费，居然当起了演员和编剧，牛X！还有几个熟面孔，演犯人，想不起名儿，N多港片里的监狱都能见到...对了，再提一下徐锦江大叔的角色，“那话儿”大得居然蹲下就能搁地上，额……


《终级猎杀》，算三级片吧，冲着徐若瑄去的，结果很失望！非常失望！镜头给得太少了，我估计徐是借这片试水呢，后来的《赤裸天使》就放开了，片子剧情较俗套，卧底+兄弟情路线，单立文演得挺好，很张狂，还有谷峰和秦沛也不错，吕良伟造型比较失败，胡子拉碴的。


《不脱袜的人》，张曼玉凭借本片第一次拿了金像影后，导演是陈友，所以质量也就好不到哪去了，他哥们张坚庭比他强点，同样是发生在一个楼里的故事，《表错七日情》就好很多，本片最大的亮点，就是开场黑白照片+怀旧音乐那段，很有感觉，方令正参与编剧，使得本片涉及了到一些政冶元素，但未能深入，是个遗憾。话说，张曼玉在本片换了N套礼服，很时尚的说，喜欢研究时尚的朋友值得一看！

挑有印象的说，其它看的懒得列了，OVER~

《八两金》是张婉婷“移民三部曲”的最后一部，片名的含义，用男主角洪金宝在影片开头的台词来说就是“男人身上要是没有八两金，还能叫男人吗？”。

张婉婷这一次虽然想重点表现移民的思乡之情，并且试图通过将故事的背景放在八十年代正处发展中的内地，欲赋予影片一种深厚的历史沧桑感，但留给观众印象最深的其实还是爱情，尤其是结尾那一曲打动人心的《船歌》，配合男女主角告别的画面，令人心生感慨——有一种爱情叫做放手。

仔细对比就会发现，其实《八两金》里“猴子”（洪金宝饰）和“乌嘴婆”（张艾嘉饰）的爱情观，非常像《秋天的童话》里的“船头尺”（周润发饰）和“茶煲”（钟楚红饰），都互相爱着对方，都隐藏着各自的感情。当影片结尾，洪金宝追着轮船奔跑时，令人想起在布鲁克林大桥下同样奔跑着的发哥。不同的是，《秋天的童话》的最后，有情人终于相遇，但在《八两金》里，爱情的童话没有继续，洪金宝只能眼睁睁的看着载着张艾嘉的船只离自己渐行渐远。

张婉婷有意在影片中表现了当时大陆的一些社会景象，比如，的厅里监视跳舞动作的保安，那首被传唱的《黄土高坡》，墙上“只生一胎”的宣传口号等等。现在看来，有些细节难免显得可笑，但仍倍感亲切。

最后要赞一下罗大佑的配乐了，堪称全片最经典也最打动人的部分，如果没有那首《船歌》，本片对爱情的处理必然会黯然失色不少，齐豫的歌声与画面结合的太完美了。还有一首罗大佑自己演唱的《传说》用的也非常到位，强烈推荐本片的原声。

如果说看完《见龙卸甲》觉得还凑合，那么看完《飓风营救》只能说太牛逼了，有些东西不对比看不到差距，同样是商业大片，人家讲故事的手法还就是高明一等，不但情节设置环环相扣，引人入胜，人物性格也塑造得非常成功，父女之情甚至让我有点小感动（估计女生会更感动一些）。

监制和编剧是吕克·贝松，让我不担心本片的水准，结果也确实没让人失望，故事虽然有些缺少新意，但紧凑的情节、幽默的台词和精彩的动作戏，加上连姆·尼森的出色演技，看片的过程非常过瘾，就像在品尝一道精美的法国动作电影大餐。所以，个人非常看好本片的票房，当然，这得靠影迷间的口碑宣传了，自己先强烈推荐一下！

 

如果要评选本片最有意思的一句台词，那肯定是那句“我现在有自己的办公桌了。”，将政府官员追求名利的心态讽刺得非常到位。

非常喜欢本片的动作风格，简单、粗暴和写实，没有太多花哨的动作，基本都是几招致命，非常具有质感，个人感觉和《谍3》的风格有些像，而几场在巴黎街头的追逐戏也是非常精彩和过瘾。

不过，要说本片给我留下的最深的印象，还是对父女情的处理，连姆·尼森扮演的孤单英雄，虽然可以保护国家和他人的安全，却忽略了对家庭的照顾，等到离婚和退休后想要补偿一切时，却发现自己的很多行为都不为妻子和女儿所理解，所以，影片的前半段看得非常纠心，因为观众预感到女儿后来会出事，但父亲的担心却总是得不到重视。为人父母确实不容易，以后要学会和父母多多沟通，多一点理解，少一点操心。

情色当道！

伊丹十三《蒲公英》，D9+D5，博宇；

许秦豪《外出》（导演完整版），D9，天影；

增村保造堆收：《万字》，D5，OSCAR；《红色的天使》，D9，英皇；《刺青》，D9，英皇；

石井隆堆收：《花与蛇》，D9+D5，恒威；《情难自禁》，D9，威信；《黑天使2》，D9；

中原俊《裸身之爱》，D9；

科波拉《斗鱼》，D9；

阿尔贝托·拉都达《黑手党人》，D9，英皇；

安德烈·康查洛夫斯基《西伯利亚颂》，2D9，雅骏；

塞缪尔·富勒《击毙杰西·詹姆斯》，D5，OSCAR。

 

 

一部向四五十年代的黑色电影致敬的作品，剧本很棒，主要是台词写的太好了。演员的表演也很好，凯瑟琳·特纳的“蛇蝎美人”形象深入我心，勾搭威廉·赫特的那句台词“可以用舔的。”真让人销魂啊。不过最成功的还是还原了黑色电影的那种氛围，炎热的场景配合紧张的配乐，扣人心弦，结尾让人一震，女人真狠！