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     给杂志写奥森·威尔斯的《历劫佳人》，查阅资料中，提及最多是威尔斯在影片被公司剪辑得混乱不堪之后，向公司老板们追讨自己电影剪辑权利的58页备忘录，这份备忘录网上有一些原文的片段可以读，最近环球发行的《历劫佳人》50周年纪念版里附有这份文件的复制品。
    此外有一份9页的音效建议笔记（我未能在诸多资料中确认这9页是独立存在的一份笔记，抑或是58页备忘录中的一部分）。威尔斯在其中详细解释了自己对

    新版的《画皮》刚上映的时候便去看，在电影院里与震宇同学边看边笑，终于是一点亮色也没有，不好看。
    蒲松龄好端端一则经典鬼故事，各种可供发挥的元素早摆在那里，陈嘉上与甄子丹却非引到爱情忠贞这种《知音》与《恋爱·婚姻·家庭》才要大谈特谈话题上大作文章，难免文不对题。故事改编的乱糟糟就算了，让甄子丹来好好打一场也算是个好主意，可惜这点余地也不留，于是这电影除了女色，实在没得看。可是赵薇和周迅——

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    相对曹保平导演上一部质地坚强的《光荣的愤怒》，《李米的猜想》算是退步。《光荣的愤怒》于去年横空出世，在国内诸多电影过眼云烟中，惊艳也不够比喻。那部电影所含有的对底下层人民的关怀，对人之恶所挖掘到的深度，皆有淋漓的表现。最出彩的，是与《疯狂的石头》相当、甚或更好的剧情编织：诸多人物杂而不乱地展示出性格，诸条线索初始零落而后精彩的聚合，是国内电影剧作近年少见的高度。
    《李米的猜想》在剧作和导

    我想，皮克斯公司终于是到了超越技术的时候，他们令技术全然不在银幕上显眼，而任由故事与情感去挑动观众心绪了。
    看皮克斯上一部《小鼠大厨》的时候，看到细碎的面包屑、那道名为Ratatouille的炖菜、以及小老鼠身上的毫毛，仍然要惊异，并与别人反复述说这些细节制作的高明。《WALL·E》中，我没有这种愿望，尽管walle精巧的故作拙态的动作，末日环境的真实感，也实在是一种无以超越的技术高峰。

《茶馆》观后感

    前天晚上，随《茶馆》散场人流从首都剧场大门出来，剧场小小院落里，灯光闪耀着许多即将启动，已启动的名牌好车，我仿佛来到另一个布光精致的剧场，上演着最好的时代的时装剧。于是想起刚才的剧场上，贴在老裕泰茶馆里大大小小“莫谈国事”的纸条——那一个老舍先生写出来的最坏的时代。
    看话剧的时候，周围座位端坐着几个鲜亮的男女，拎着未知真假的LV包，诸般香水味相互裹挟，在我鼻尖徜徉不断。老

女子的摩登
    ——上世纪三四十年代中国电影中的女性

（《看电影·午夜场》专稿）

（《神女》剧照）

       “摩登”（Morden），照字面解释，即现代的、跟随时代的。上世纪三十四年代，时代是怎样一副模样呢——中国离最后一个封建帝国的倒台并不久远，三崇四德的古旧观念还暗自挣扎着；而电影产业中兴的上海滩，又成为洋风吹得最丰富的地方，吸香烟、弹钢琴的摩登女性，几乎处处可见了；而各类战事，是一刻也不